《妻子的诱惑》在这一层面上，启示那些处在家庭矛盾中的弱势一方，必须改变自己，使自己强大起来，不再做懦弱无辜的受害者，而要用实际行动去惩治使自己陷于不幸的施害者，进而追求属于自己的个人幸福

这世上没有纯洁的善，也难有纯洁的恶，每一个人都有薄弱虚弱的一天，每一个人也都有英雄的一刻；不是每一个人面临失望的时辰都能放下惊骇，也不是每一个人在灾害降临的时辰城市古迹般地获救。

彭浩翔来北京了，若是说《志明与春娇》是由于抽烟镜头过量而被界说成为三级片没法引进内地，那末这部《春娇与志明》必定在拍摄进程中挂念重重，它又可以或许凭甚么比第一部更出色呢？一个拍惯了喷鼻港片子的导演若何才能把本身的理论与社会主义新中国首都北京这个现实环境相连系？看完《春娇与志明》后，谜底一目了然，彭浩翔成了一个真真正正的北漂，他所描画的故事就产生在身旁，这个故事人贱（见）人爱。

但当再一次完全地细心把整部片子看完，从片子的成功角度，我确切没法过量苛责王家卫对何宝荣脚色的处置（对张国荣的处置依然是不公允的）：若是没有何宝荣被烂在他乡的悲剧性终局，所有的人都找到了心灵回宿，所有的人都有得当的心态往面临孤傲，那影片拿甚么往震动人心呢？　　　　就像《霸王别姬》里虞姬必需死、程蝶衣必需死一样，陈凯歌对李碧华原著的结尾改动无疑是《霸王别姬》具有穿透时空的传染力的主要缘由：只有悲剧才能深切人心、真正感动人，这也是艺术创作的根基纪律。...